Finde mich auf:

icon-instagram

 Vimeo Icon 

icon-youtube

icon-facebook

icon-linkedin

icon-pinterest

icon-whatsapp

 
Liegender Pilot neben einem FlugzeugmotorIm Spiel das Gesicht einer FigurSpieler mit seinem verzerrten SpiegelbildAusschnitt das Märchen von Maus, dem verwunschenen KönigskindHand mit gemalter Umrandung durch PlexiglasSzenen Foto Scaena Corpus Figur schaut den Spieler von unten herauf anlebensgrosse Berner Sennenhund Puppe mit Schwarz weiss braunem FellZwei Lichtsäulen umfassen das Gesicht von Lukas SchneiderRandy die RattenpuppeKoboldpuppe mit farbigem Haar, stechend grünen Augen und spitzem KinnAusschnitt das Märchen von Maus, dem verwunschenen Königskindzwischen zwei Lichtsäulen liegt auf einer Ebene Sand, der Kopf von Lukas Schneider, eine Uhr, eine Figurenkopf und ein LeinensackLukas Schneider mit Mantel offen mit vielen hängenden kleinen KörpernAusschnitt das Märchen von Maus, dem verwunschenen KönigskindSzenen Foto Scaena Corpus kleine Puppe wird vermessen vom SpielerAusschnitt das Märchen von Maus, dem verwunschenen Königskind
  • Link zur Seite versenden
  • Ansicht zum Drucken öffnen
 

Spéculations sur l'absence d'un objet

 

Spéculations sur l'absence d'un objet

 

Dans ce court métrage, j'ai joué le rôle de restaurateur et d'animateur pour l'objet invisible qui se révèle lentement. Ce fut une expérience passionnante.
 

dans le cadre de l'exposition collective RE:EXPLORE / RE-WRITE II au Lindenmuseum, le musée ethnologique de Stuttgart.

 

Réalisé : Vesna Hetzel

Animation d'objets : Lukas Schneider

Dans le rôle de la photographe : Nadine Bracht

Caméra : Madeleine Wegner

Assistance artistique et production : https://www.instagram.com/mir_re_re/

 

L'exposition sera ouverte du 16 février au 27 mars 2022.

 

à propos de l'œuvre :

Point de départ est la reconstruction d'une photographie prise pour documenter les objets ethnologiques du Linden-Museum de Stuttgart. L'œuvre vidéo spécule un scénario dans lequel l'objet librement inventé se matérialise et s'émancipe. Les moments mis en scène et la visibilité de leur construction même font partie intégrante de la chorégraphie, par exemple les scènes de réorganisation et de préparation du studio pour le tournage. Le cadre original des photographies est élargi par le contexte de sa production. Le travail questionne les modes de production de l'objectivité dans le contexte d'un musée ethnologique. Dans quelle mesure le moment documentaire est-il mis en scène et joué ?